戴锦华:生为女人

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生为女人,是一个不容片刻逃离的事实,尽管置身于“男女都一样”的社会场景之中。

生为女人 by 戴锦华

看过一部好莱坞的老片子《君子协定》,因一种特别的感触而记忆至今。其中葛里高利·派克扮演一个极为成功的社会新闻记者,受命采访当代美国社会中犹太人遭歧视的现状。他欣然从命,此后却一筹莫展——因为这是一个老掉牙的题目,更因为纳粹暴行而善恶昭然、泾渭分明。

任何一个文明人都耻于流露自己对犹太人的偏见,更不必说歧视。反犹,几乎可以说是文明社群的丑闻。作为一个新闻记者还有什么可说的呢?为此,派克造访了他“二战”时出生入死的战友——一个成功的犹太商人。后者对此极为慎重,几乎不置一词。对派克的追问,他的回答是:除非你生而为犹太人,否则你永远不会明白。

本文刊于《天涯》1996年第4期。
本文摘自《生为女人:性别、身体、欲望、情爱与权力》
孔见、王雁翎主编
当代中国出版社
2015年10月出版。

此言倒使派克茅塞顿开,作为一个成功的记者,他的报道一向靠体验。比如报道矿工,就下井作业;报道无家可归者,就露宿街头。而这一次简单得多,派克在他“古老的德国姓氏”上加了几个元音,一变为“古老的犹太姓氏”,用括号附在他的门牌上,于是,他成了犹太人。变化立刻出现了,门房的态度变得暧昧美妙;女秘书的笑容多了同类间的亲昵,少了等级间的敬畏;完善周到的社会消费服务系统会不时地在他这里出现“失误”——“漏掉”了派克一家。他的孩子报名夏令营被拒绝,理由是名额已满,但事实上名额尚多,而绝对秘而不宣的规定是此夏令营不接纳犹太人。

直到孩子在街上被其他上流社会的孩子唾骂、追打,因为他是“犹太猪”。一向自持、宽厚、富于人道情怀的派克陷于狂怒,他愤怒地前往质问,遇到的是家长们故作惊讶愤怒的敷衍,孩子刻毒、得意的鬼脸暴露了他们真实的态度。当派克再次造访他的犹太朋友时,后者开口了:现在你知道了。做犹太人意味着日复一日芒刺在背的生活,看不见的毒刺每天刺伤你,可你不能叫喊、抗议,因为你拿不到证据——一切太偶然、太琐屑;在屈尊的倾听、真实或造作的震惊面前,你显得神经过敏、小题大做,甚至是不知感恩,不懂天高地厚。

已不知自己在多大程度上忠实地复述了故事,多大程度上添加了自己的感受和体验。记住了这部好莱坞老片,不是因为煽情、细腻的叙事,不是因为其中的正义与良知;因为在影片中派克以发表他成功的报道《我做了九十天犹太人》而终止了自己的犹太人生涯,并且作为非犹太的、正义的美国公民而成就了一番拯救犹太人的伟业。但如果你真的生而为犹太人呢?看此片时我尚年轻。其时的感受是,只需将“犹太人”三个字转换为“女人”二字,便可尽现生为女人、生为不甘遵从男性规范的女人在妇女解放的社会中所独自咀嚼的辛酸,一份不为外人知亦不足为外人道的、琐琐屑屑的辛酸。
“文明社群中的犹太人”似乎是新女性现实境遇的一个恰当的比喻,此后我发现了更恰当的说法,那就是“解放的妇女,犹如占领区的平民,解放了的黑奴”。也许后者更为准确,因为女人远不及犹太人“幸运”:犹太人或许可以去掉那几个元音而隐藏起自己的犹太身份,但女人无法藏起自己的性别,就像黑人无法洗去自己的肤色(否则迈克?杰克逊逐渐“变白”就不会成为社会新闻)。犹太人遭受迫害的千年历史可以不断被讲述,振聋发聩,但女人的历史却仍是幽冥和空白。生为女人,似乎是上苍的安排,但上苍安排了的,绝不仅是一个性别,而且是一个角色,一种命运。关于女人有太多的说法、太多的规定,你的一切行为都太容易被归类、被解释,尽管权威的阐释者自身对“女人”亦一无所知——一如弗洛伊德的哀叹:天哪!谁能告诉我女人是怎么回事?

生为女人,是一个不容片刻逃离的事实,尽管置身于“男女都一样”的社会场景之中。一切的一切——男人的目光、女人间的反馈、路人肆无忌惮的评论、堂而皇之地对女人生活的监督和窥视,无时无刻不在提醒着你的“身份”。大学时代,与初识的欧洲女孩子一起闲聊,说起如果有来生,所有的中国女人一律选做男人,多半欧洲女孩则毫不犹豫地愿做女人。其中一位陈述的理由是:做女人何其快活——有人开门、接大衣,承受怜香惜玉的卫护,周末有人相邀,且不付分文。彼时彼地,在座的中国女人(包括我)一式一律地羡慕起文明的西方。及至中国已经开化的今日,我亦将及不惑之年,方知如果你接受并成功地扮演一个女性角色,那么日子确乎好过得多,只是其间甘苦自知。问题是如果浩如烟海的女人规范与表述在你那里均告失效时,那你便成了一个怪物,一个可憎可疑的次品中的次品。

做了混迹斯文间的女人,且身高越界(彼时尚未有时装模特这一光彩照人的职业,更未有以高瘦为美的时尚),更加单身而立之年,对此间的种种辛酸颇有体验。婚后丈夫提醒说,你的词汇中出现频率最高的便是“受伤害”,才恍然明白,果然如此。太易受伤害,太易感觉伤害,便成了一种病态,至少是一种过敏。但此前无人问及亦无可验证的,是那些无形的毒刺是否存在,那伤害的事实是否为真,是否大人大量便可忽略不计。至少对我说来,确未遭公然歧视或“迫害”。但芒刺无所不在,多种多样。同是大学时,情同手足的男同学谆谆教诲:你的确出色,但你要先学会做一个女人,然后才是一个完整的人。日后类似的忠告在同性、异性间时时可闻,使我渐入困惑迷惘:学会——做女人?难道我不是一个女人吗?为什么是学会?那是一种技巧或技能吗?我何处不“像”女人了?究竟何为“女人”?何谓“女人”?这显然不是一个生理性别的概念,否则我自知自己是一个健全的、多少有些早熟的女人。渐次明白:须学会的是一种演技,做女人意味着惰性的扮演。女人,是一个明确界说,大同小异的角色:弱者、地母、贞女、荡妇或女巫。何其丰富的选择。剩下的是“男性化”,如果不说“变态”。

思考可以开始,芒刺并不因此消失。小有所成时,听到评价:一个女人,不易了!独身日久后便成了饭后茶余的话题:刻毒如“没人要”——附言曰:“谁敢要啊?!”阴险如“同性恋”——如是避女友唯恐不及;深谙女性心理者阐释,做了可耻的第三者,因此秘而不宣——自己守身如玉,自然悲愤异常。兴之所至淡施粉脂,配一胸饰时,男同事大悦,顿生亲昵云:这多好!平素你那三分男人气,吓得全体男同胞进入掩体。如此等等,不一而足。我之幸运,在于我尚未前往人才市场,所有的“人才”需求上注明:男性。如果说,文明社会耻于承认对犹太人的歧视,那么愈加文明的中国社会却越来越不掩饰他们的性别偏见与歧视。从“解放得过头了!你们还想要什么?”到“妇女解放代价惨痛。女人回到家里去,重建正常社会秩序”,尽管这无疑是昔日潘光旦的古老哀叹:妇女解放,弄得“男人无业,女人无家”;但社会变革,女工果然最先下岗。

女人,可以是烙上的红字,可以是荣耀的徽章。一旦世妇会召开,一旦三八节来临,女人可谓风光至极,而日后仍是不明不白的二等国民。妇女解放也成了老掉牙的官家滥套。困惑日久,创痛日久,终于宣称自己是一个女性主义者。夫妻间调侃:“男女平权可矣,何必女权?”相视而笑。只可惜社会的现实、文化心理平权之地尚远。是的,女性,而非女权。我更关注的是男权社会的性别文化构造,女人和男人在这依旧森严的性别秩序中的诸多扭曲。在文化的意义上,在社会性别中,本无天生的男人与女人,后天的构造、修剪使之然也。女性主义,或许是别一种不甚堂皇的理想主义,知其不可为而为之吧。

 

戴锦华:学者。著有《浮出历史的地表》《镜与世俗神话》等。

电影《君子协定》

《君子协定》描写的是一个拥有无忧无虑生活的有钱青年在物质和理想之间作抉择的故事。

第二次世界大战后的美国,种族歧视猖撅,白人作家菲尔.格林是一个正直有为的青年。他目睹种族歧视的弊端,决定写一篇揭露反犹太主义的连载文章,为此他乔装打扮成一个犹太人,深入纽约犹太人的圈子里,私访暗察,了解到不少真实情况。格林也遇到了一个非犹太人所想不到的许多问题。例如大饭店与俱乐部他不能随便进出了,因为有规定——犹太人禁止入内。他的未婚妻因为被人看作与犹太人恋爱而受到轻视。而他的女秘书原来也是个犹太人,为了避免麻烦,也不得不改换自己的姓名而他已订婚的爱人更为此深感不安,并责备他。菲尔的所作所为引起了周围的人不同反响,经过一段时间的调查,菲尔终于醒悟到,对犹太人抱有偏见是错误的。

本片是美国影史上第一部直接以反犹太主义为题材的影片,在右翼势力当道的时刻,敢于暴露社会黑暗面,以正义辞严的姿态痛骂一般美国民众的偏颇思想,这种眼光和超凡勇气令人敬佩;但影片有主题先行之嫌,认真有余,深刻不足。影片荣获第20届奥斯卡最佳影片等3项大奖。

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